中国古典园林一角绘画特点,中国古典园林一角绘画特点是什么

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国古典园林一角绘画特点的问题，于是小编就整理了2个相关介绍中国古典园林一角绘画特点的解答，让我们一起看看吧。简述马一角夏半边的...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国古典园林一角绘画特点的问题，于是小编就整理了2个相关介绍中国古典园林一角绘画特点的解答，让我们一起看看吧。

1. 简述马一角夏半边的艺术特征？
2. 中国西北园林特点？

简述马一角夏半边的艺术特征？

“马一角，夏半边”是描述的南宋画家马远、夏圭的山水画的绘画风格，马远和夏圭由于大胆剪裁，突破全景式面画边角之景，因而称为“马一角，夏半边”，这种边角之景描绘山之一角，水之一涯的局部，画面上留出大量空白以突出景观，表现空旷的空间及浓厚的诗意。

马、夏的边角之景是艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融，是对传统山水画的发展和丰富。

马远、夏圭又并称“马一角、夏半边”，他们是南宋时期山水画“边角之景”最具代表性的画家。在黄君璧先生的《白云堂藏画》中，就收藏了两位巨匠的作品，一是马远的《送酒图》轴，二是夏圭的《溪山幽隐图》纨扇。

边角之景

“边角之景”是南宋时期山水画的主流风格，有人称之为“残山剩水”。在明代的《格古要论》卷上曾为之定性：“全景不多，其小幅或峭峰直上，而不见其顶；或绝笔直下，而不见其脚；或近树参天，而远山低，孤舟泛月，而一人独坐，此边角山水也。”

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“马一角、夏半边”其人

马远（1140-1225年或1227年），字钦山，原河中（今山西永济）人，“南宋四家”之一（其他三人分别是李唐、刘松年、夏圭），南宋光、宁两朝画院待诏。画法师李唐，山水、人物、花鸟皆甄妙。

前人谓其喜用焦墨作树，画松多瘦硬如铁，石皆方硬，而以大斧劈带水墨为皴，画人物大都简率，而有轩昂闲雅气象，设色用淡彩，楼阁亦用界画。取景不作全境，对景物概括提炼，特写一角，留下大片的空白，但画面不显空洞，意境深远，因而获得“马一角”的雅号。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。

夏圭（生卒年不详），字禹玉，临安（今浙江杭州）人，南宋宁宗庆元初（1195年）画院待诏。善画山水人物，画法师李唐，雪景全法范宽。

中国西北园林特点？

按照中国园林的地域特征来分，风格最明显的是北方园林、江南园林和岭南园林，其它还有中原园林、荆楚园林、云贵园林、川蜀园林及少数民族地区园林。我们经常指的北方园林较为狭义，是指河北、山东、北京、天津的园林，它集中了齐鲁、燕赵两地文化。

这一地域在太行山以东，燕山长城以南，拥有广阔的华北平原、山东平原。河北地区北、西、南三面围山，东为大海，中为平原，华北平原北以燕山为靠，山东平原位于泰山中南部。相对于南方而言，此区雨量较少，华北湖泊较少，不可能像江南既有广袤平原，又有纵横水道，于是，在平原地区高耸的泰山和燕山就成为人们心目中的象征。水源和水量的限制是北方园林的制约因素。

　1、北方园林，建筑的形象稳重、敦实，再加之冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感，别具一种不同于江南的刚健之美。

　　2、北方相对于南方而言，水***匮乏，园林供水困难较多。以北京为例，除西北郊之外，几乎都缺少充足的水源。城内的王府花园可以奉旨引用御河之水，一般的私家园林只能凿井取水或者由他处运水补给，因而水池的面积都比较小，甚至***用“旱园”的做法。这不仅使得水景的建置受到限制，也由于缺少挖池的土方致使筑土为山不能太多、太高。

　　3、北方不像江南那样盛产叠山的石材，叠石为假山的规模比较地要小一些。北京园林叠山多为就地取材，运用当地出产的北太湖石和青石。青石纹理挺直，类似江南的黄石，北太湖石的洞孔小而密，不如太湖石之玲珑剔透。这两种石材的形象均偏于浑厚凝重，与北方建筑的风格十分协调。北方叠山技法深受江南的影响，既有完整大自然山形的摹拟，也有截取大山一角的平岗小坂，或者作为屏障、驳岸、石矶，或作峰石的特置处理。但总的看来，其风格却又迥不同与江南，颇能表现幽燕沉雄气度。

　　4、植物配置方面，观赏树种比江南少，尤缺阔叶常绿树和冬季花木。但松、柏、杨、柳、榆、槐和春夏秋三季更迭不断的花灌木如丁香、海棠、牡丹、芍药、荷花等，却也构成北方私家园林植物造景的主题。每届隆冬，树叶零落，水面结冰，又颇有萧索寒林的画意。

　　5、园林的规划布局，中轴线、对景线的运用较多，更赋予园林以凝重、严谨格调。王府花园，尤其如此。园内的空间划分比较少，因而整体性比较强，当然也就不如江南私园之曲折多变化了。

到此，以上就是小编对于中国古典园林一角绘画特点的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国古典园林一角绘画特点的2点解答对大家有用。